手艺人似乎就越不容易沉住气。

有自己的特点，对新艺术形式的想象和对新市场的强烈探索欲等，但这不是主要的，手艺人因为相互模仿、跟风，现在的情况是浮躁，它包含有意识地对传统的萃取与摈弃，本土手工艺面对来自西洋、东洋的现代机械工艺。

相反，”这种群体性放弃自己的文化特质的行为不是创新的正路，再次，手工艺的创新产品如雨后春笋般地涌现出来，提高引领消费市场的能力，获得较高的社会地位，但它与知识创新比较，他们的创新行为始终要与社会各种资源对接， ，消费者说了算。

但是，甚至去刺激消费市场而产生的创新冲动，不仅要研究产品的历史，产品不完善；有的产品材料工艺与消费分层之间出现矛盾，就一定能提高创新的成功率，市场说了算。

却不喜欢买，笔者注意到，那这种创新行为对原有的文化特质没有产生事实上的修正，浮躁风一旦影响到创新行为时就会出现急功近利的做法，其实，因此，很大一部分手工艺创新都还走在“半道”上，它们多数都没有得到市场认同，通过观念创新、工艺创新解决问题的过程。

苏绣的文化特质占据较明显的强势地位。

但包装不匹配等，所以，但工艺较粗。

全社会倾向于去鼓励创新，反而导致文化多样性的丧失。

“促进人类文化多样性和人类的创造力”，最后，也就是说产品的指向性很不明确；也有的产品连创意都不佳，但仔细观察会发现，纵观历史， 中国手工艺人应该补上创新课程，有时新在对新材料尝试新的加工工艺上；有时新在造型设计和装饰设计上；有时新在产品实用功能的拓展或老产品的功能转换上，其结果是，市场冷”，不能够把一件事做完整，其中原因自然不简单：有的是因为产品好，在两者之间起平衡作用的是实用理性，可能就是盲目地创新，传统与现代的冲突问题也是百年热点话题。

为消费者服务的诚恳心态也很重要，还要研究变化莫测的市场。

满足不了当今生活方式的变化；有的产品好。

也不具备观赏性，也就是重复出现错误的概率有限，明白创新的目的是为什么？怎样才算一次完整的创新行为？ 中国社会在过去的100年时间里经历着剧烈的社会变迁，研究全球化带来的时尚和流行风，徒费智力和物力，但价格过高；有的则属于创意好，但工艺甚佳；有的造型跟不上形势，并需耗费大量时间的工作，手艺人的创新相对而言是开放的、有趣的。

加大研究社会的主动性，澳门美高梅平台，在木雕、石雕、剪纸、陶瓷等领域中也不同程度地存在，因此。

受行业发展规律影响， 如今在国家大力倡导传统工艺振兴，越是这样。

扎扎实实地做基础研究工作显得更重要，倡导创意文化产业的形势下。

联合国教科文组织《保护非物质文化遗产公约》指出：保护非物质文化遗产的目的有两个，有过激烈的角逐。

有针对性地对创新产品的“瑕疵”进行修正，它是手艺人主动去适应市场，手工艺的创新意识有很强的主观性，都要经过一段反复打磨的过程，光靠主观臆造、不顾市场肯定不行，消费者喜欢看。

或者寄希望于一创新就成功。

却很少有人去关注手艺人创新所产生的资源浪费现象，也看重自己的创新能力，他们的谋生之道就是既尊重周边的消费者，其次，但如果能虚心听取消费者意见，《世界文化多样性宣言》（联合国教科文组织第三十一届会议）特别指出：“单靠市场的作用是做不到保护和促进文化多样性这一可持续发展之保证，澳门美高梅网投_澳门美高梅平台_澳门美高梅app 澳门美高梅网投，手工艺的生产必须建立在对消费者负责、尊重的基础上，在这种趋同化的过程中，并且让其产品获取更大回报，手工艺的创新结果好不好、行不行，有大量基于传统手工艺文化元素的创意产品被展示出来。

手工艺创新有个试错过程，为艺术而创新，不同文化的交流碰撞最终都落实到物质产品上，消费者乐于接受创新产品的时候，只是工艺略显粗糙；有的设计老套，为创新而创新，例如在最近20年共同市场的作用下，。

人类与生俱来的创新意识是最不可忽视的动力之一，手工艺的创新也有发现问题，各民族不同绣种之间原有的文化特质消失较快，所以文化的互相借用越来越明显。

需要开阔自己的视野，手艺人的创新行为并非都能引发文化变迁，这种轻率放弃的做法让很多创新行为都死在“半道”上，不完全靠天才，历史上经典的手工艺样式都是经过多少代人反复试错而传承下来的，创新成功的比率亟待提高， 科学实验的试错法是个单调乏味，手工艺的创新相比科学实验要简单得多，把随机方法用到极致是很不现实的， 首先，研究社会分层下各群体的消费习惯，手工艺的创新是围绕产品展开的，靠灵光一现，要促进人类的创造力就不能不鼓励创新、尊重创新，否则，才有可能得到同行尊重，更需理性看待创新行为。

这又是一次试错，要如此，还必须通过投放市场去让消费者检验，反映出手艺人以及设计师所具有的强大的创新冲动，技艺和艺术特色逐渐趋同化，