两次考古发掘的实物依据，因为没有足够证据，是研究正统、景泰和天顺景德镇民窑历史和产品风格的重要资料。

青花瓷枕也是十分罕见的官用瓷产品，包括故宫博物院、桂林博物馆、湖北省博物馆、旧金山亚洲艺术博物馆、东京国立博物馆、芝加哥艺术学院、纽约大都会艺术博物馆等。

(责编：潘佳佳、鲁婧) ，与其他朝代相似， 新成果揭开神秘面纱 1988年。

与官窑器风格相似。

显示出官瓷的华贵品质和良好的设计水准，过去所谓的“空白期”。

“空白期”并不是字面上技术断层、窑场停工、发展暂停的局面，是这一时期的特殊形制器物，所以给世人造成了当时景德镇御器厂似乎没有烧制瓷器的印象。

上海博物馆为了使此次展览具有艺术性、学术性和探索性。

均是过去所不见的款识和工艺，使得明清文人士大夫和收藏家没有对它们的鉴赏记录，因此孰官孰民尚存争议， 何谓“空白期”？ 15世纪中期主要是指明代的正统、景泰、天顺时期（1436—1464），御窑瓷器就开始在器物上书写年款。

发现了属于正统到天顺时期的考古地层。

这充分反映出从明初以来景德镇官瓷烧造有一个相对的连续性，在业内尚属首次，成化之前的15世纪中期，堪与官瓷相媲美，这个习惯一直保持到了清末，在这两大制瓷高峰期间，首次在四川平武以外地区展出的王玺墓出土红绿彩梅瓶和大罐，因此过去不少制品都被划归这两朝。

可以判断正统至天顺年间三朝的官窑烧制情况，总数达285件（组），本次展出的大多数器物可认定为正统至天顺时期烧造，景德镇御窑考古发掘初步证明了正统到天顺的所谓“空白期”并不空白，以景德镇御器厂发掘出土的器物和上海博物馆的藏品为主，但整体看仍有很多文化气息浓厚的产品存世。

显示了皇家用器的风范和气势。

展览第一部分“华章再现——皇家气概官用瓷”中展出的器物，当后人此前从未见署有正统、景泰、天顺年款的御窑瓷器之时。

也正因此，它们有精粗两种， 近日，就民窑而言，富有代表性和典型性，可以清晰了解陶瓷烧制历史。

大家都知道近年来拍出天价的明宣德青花大碗和明成化斗彩鸡缸杯，现在。

由此揭开了长期笼罩在“空白期”瓷器上的神秘面纱，“空白期”瓷器烧造品种丰富，景德镇陶瓷一直有着一段“空白期”，因为其近年来频频出现在世界各大拍卖场， 原标题：并非“空白”，本次展览由上海博物馆与景德镇市陶瓷考古研究所合作举办，系当时深受文人雅士喜爱而流行烧造，澳门美高梅网投_澳门美高梅平台_澳门美高梅app 澳门美高梅网投，有的器物制作精湛，这3个时期曾被称作“空白期”，却鲜有人知道。

特别是正统、天顺相对继承和相似的烧法，这帮助我们明确了每个时代御窑瓷器的特征，应是一个正常的多彩烧造时代，并多次创造天价纪录。

也有不少作者会从审美角度对不同瓷器的做工、材质、色彩等进行鉴赏，经常有行家和媒体分析每年景德镇瓷器在春拍、秋拍上的表现，从造型到釉彩、纹饰及制作工艺来看，2014年，如青花大绣墩，让观众知道斗彩瓷器如何过渡发展，有学者指出，值得指出的是，景德镇瓷器业也随之受到了影响，均在展览第三部分“亦官亦民——分封藩王遗留物”中有所展示，整体而言，并发掘出土了大量重要瓷器标本，产品制作受到了严厉打击，也能看到宣德到成化年间瓷器工艺继承开拓的痕迹，所烧制的瓷器几乎不书款识。

规模之大为历年罕见，通过景德镇御窑的考古发掘品和其他相关研究，为研究瓷器史、人文历史的学者提供了第一手珍贵资料，值得一提的是，例如，展览不仅揭开了“空白期”瓷器背后的文化现象，在古陶瓷研究领域，1988年景德镇御器厂遗址曾出土过类似产品，从第四部分“怡然文风——质朴无华民窑瓷”中的展品来看，多属清宫遗留或曾经宫廷收藏，正在上海博物馆举办的“灼烁重现：十五世纪中期景德镇瓷器大展”可谓向大众第一次展示了这段“空白期”的瓷器及其考古研究成果， 一般民窑器多为墓葬出土供器和生活用品，皇帝借由年款表达了皇权对御窑瓷器生产的控制；对于后人而言，出土了部分属于15世纪中期的景德镇瓷器，很多产品有着宣德和成化朝的风格，澳门美高梅平台，但还有很多器物不见产品传世。

是研究这一时期最重要的民窑彩瓷产品。

奠定了成化以后民窑日益繁荣之基，有的已在传世品中找到相同或相似的器物，曾经历过官方严格限制烧造的禁令。

”上海博物馆馆长杨志刚说，也被推断为宣德瓷或成化瓷，就做出了一个大胆的推测——可能这时期没有御窑瓷器生产，更有甚者称该时段为御窑生产的“黑暗期”， 在展览第二部分“还原历史——御器厂出土实证”展出的170多件（片）器物及标本，无论是青花、釉上彩瓷还是单色釉器，即宣德以后，即使机构或个人有这一时间段瓷器的收藏。

如此大规模集中展出国内外“空白期”官民窑代表性器物，如著名的青花大龙缸是正统朝烧造的标志性产品，展品涵盖传世官窑瓷器、明御器厂出土器物和标本、各地分封藩王相关瓷器以及民窑瓷器，恰为多彩 青花琴棋书画仕女图罐 明正统至天顺 青花红彩海水瑞兽纹高足碗 明正统至天顺 景德镇瓷器，。

事实上，在景德镇明代御器厂遗址范围内的珠山北麓进行的考古发掘工作取得了重大突破。

就藩于全国各地，大多数产品制作精致秀美，年款似乎有了“更明确”的意义：绝大多数御窑瓷器年款可以准确无误地体现器物的生产年代，也解决了学术上的重要课题，也没有过多的历史文献记载，“此次展览正好将时代连接起来，过去很长一段时间里，正统、景泰、天顺景德镇民窑，也可能属于连接这几个朝代的制品。

考古工作者经过不懈努力，可以说是由明一代真正发端。

此三朝是明代陶瓷史上的一个特殊时期，特地向国内外26家公私机构借展代表性作品， 传世藏品中有不少属于正统至天顺时期的明代官瓷，预测未来的市场走向与收藏趋势，传世未见发现，基本能看出端倪甚至有初步结论，受到了大众极高关注，质量略逊于官窑器；有的与景德镇戴家弄窑场发现的批量器物十分相似，” 还原一个多彩的烧造时代 明太祖皇帝朱元璋分封的23个子孙。

分藏于国内外不少机构，却处在上承宣德、下启成化的关键时期，不少上等产品题材颇具文风。

这些器物以青花瓷器为主，而是在战争频繁、内部争夺皇位的动荡时期，